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“立象”是美术创作的重要环节,要求“既高且真”

更新时间:2019-09-02 文章来源:易阁网 文章作者:【易阁网】 点击: 3997 次

意境是中国传统绘画中最具民族色彩的审美准则,要求画家运用特殊的创作手法令作品达到一种形与神、动与静、有与无、虚与实和谐统一的境界。画家若想营造美妙意境,就要认识到“立象”的重要性,使作品的立象“高、真”兼备。

艺术创作是一种思接千载、视通万里的想象活动,其神凝于天地之间。这种思想自古以来就渗透在中国绘画艺术之中,因此中国绘画艺术的最高境界是注重精神感应下的笔墨情怀,所谓“神之动物,物之感人”。因为艺术的使命就在于为一个民族的精神找到适合的艺术表现形式,而人的心灵意志和高远旨趣乃至一个民族的精神,都要表现在人类的社会活动中,从而不可避免地与社会生活和社会文化有千丝万缕的联系。

中国画最大的特征就是以有限的笔墨空间表达无限的“意”与无限的“象”。画家按照自己的理想将生活中的实景用美的形式在作品中表达出来,形成一种能够引起共鸣的艺术境界。这种意境,在文学上是所谓的“意外之意”,而绘画中往往是“象外之境”虚实相间,重在自身的体会与精神感应,强调内心的主观情怀与自然物象的交融、升华,它所呈现出的独特空间包容了人类心灵与自然宇宙最深处的生命境象。这种意境的创造,最重要的是画家必须有一颗能体悟宇宙本原的诗心!现实中的人物鸣禽、虫鱼走兽、山川草木、江河湖泊、流云烟霞等自然物象,为我们提供了一个蓬勃无尽的创作源泉。

在美术创作中“立象”,是一个非常重要的构思环节。“立象”不仅体现在题材选择和主题把握上,也体现在笔墨要素的操控和内容表达上,至于作品意境的深浅、品格的高下,更是画家“立象”的直接反映。一般而言,“立象”是美术创作的起点,也是整个创作过程的终点。好的“立象”可以使画家的创作“从无到有”,使画家的所思所想物化成可观可赏的、使人产生无限遐想的艺术作品,正所谓“立象以尽意”!

虽然“立象”对美术创作来说极为紧要,但我们真要仔细审视和拿捏它时,却总是有一种“欲辩已忘言”的为难。这不仅因为“立象”先天有着难以判别的高低层次,更因为“立象”还有着不好界定的真假纯杂,也给一些人假借“立象”欺世盗名留下了隙口。对画家来说,仅仅做到“立象”高不难,做到“立象”真也不难,难的是“立象”既高且真。“立象”有了“高”来保驾,便多了些文化品位;“立象”有了“真”来护航,便多了些动人之处。这种既高且真的“立象”,是绘画打动欣赏者心灵的关键。在文人画传统中,“立象”有着特殊意义,这不仅因为中国画从画题到题画的各个环节都需仰仗“立象”的主动参与,更重要的是中国画创作过程的迅捷性,使得对“立象”的敏捷把握是成为高水准画家的一种基本素质。

问:复制品和赝品的区别是什么?

答:复制品同原作、真品相近,也是一种艺术品。复制品大都不以赢利为目的,其功能在保护原作,继承传统。赝品则是以欺骗群众,牟取暴利为目的。

问:怎样制作仿古纸和仿古绢?

答:可以用国画色中的赭石、花青、墨等色在较大的容器中调和,用排笔或板刷蘸取上层色水在纸或绢上刷匀,一遍不成可刷两次,即可染成仿古画颜色。

问:去除字画上铁锈的方法?

答:字画中的铁锈一般是一个深褐色的圆点。用草酸加水,用牙签粘草酸溶液反复点再铁锈处,直到去除干净为止。

问:写意画用墨的五个特性是什么?

答:墨彩,即墨色美在单纯中蕴含了万物的光彩;墨阶,即墨色由浓到淡的层次变化;墨质,对墨的处理办法不同,产生不同质的变化;墨性,对于墨色的不同处理,产生色性的变化;墨法,即用墨之法。

问:字画传统修复手段的“全色”指什么?

答:全色是修复字画的最后一道关键程序,接补后的笔致要与画面的原先颜色、墨色统一协调,底子相合,看不出接补的痕迹。

问:学校会议室挂什么题材的字画比较合适?

答:学校是教书育人的地方,学校会议室比较适用梅兰竹菊、荷花、牡丹这样寓意吉祥、品行绝佳的花鸟题材字画。

问:什么是“漆画”?

答:漆画,绘画的一种。是用油漆所绘成的一种工艺性的装饰图画。商代已有漆器工艺,战国时这种工艺趋于发达。

问:什么是书画装裱?

答:装裱也叫“装磺、“装池”、“裱背”,是我国特有的一种保护和美化书画以及碑帖的技术,即以各种绫锦纸绢对古今纸绢质地的书画作品进行装裱美化或保护修复。

问:谁是中国山水画之祖?

答:隋唐时期,山水画分南北两宗,在时间上,北宗在先,南宗在后。李思训被尊为北宗青绿山水之祖,他的画又被称为“金碧山水”。

问:什么是文人画?

答:文人画即画中带有文人的性质,含有文人的趣味,不在画中考究艺术上的工夫,必须于画外看出许多文人的感想,此类画作即是所谓的文人画。

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